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作為中國影史票房冠軍《長津湖》的續(xù)作，《長津湖之水門橋》（以下簡稱《水門橋》）由原班人馬打造，講述了以抗美援朝戰(zhàn)爭第二次戰(zhàn)役中的長津湖戰(zhàn)役為背景，七連戰(zhàn)士在敵人撤退的咽喉要道“水門橋”展開殊死搏斗的故事。總監(jiān)制黃建新透露，在《水門橋》中七連的人物和故事會更加豐滿和完善，影片中戰(zhàn)斗更加激烈，任務(wù)更加艱巨，面對的考驗也會更加殘酷，“雖然這是個悲壯的讓你不得不落淚的故事，但在這里你可以看到每一個生命的過程。”

在前作《長津湖》中，影片以圍剿“北極熊團(tuán)”敵人作為結(jié)束的節(jié)點(diǎn)，吳京、易烊千璽等飾演的七連主要成員的最終命運(yùn)并未揭曉，“其實(shí)我們在這個戲里只完成了一個人物角色，就是雷公，”黃建新說，“第一部《長津湖》上映之后，很多觀眾在追問，還有幾個人他們在干嘛？他們?nèi)ツ睦锪耍坑^眾對人物的關(guān)心程度超出了我們的想象。”承載著觀眾的關(guān)注與期待，主創(chuàng)團(tuán)隊在續(xù)作的創(chuàng)作中收集了大量的觀眾反饋和想法，“我們覺得下一部可以做得更好，所以在第二部基本都剪成后，有時間了我們還是去做了一些補(bǔ)充拍攝，比方說一些細(xì)節(jié)、情感、場景上的銜接，還有一些必要的交代和改變，又補(bǔ)充拍攝了一部分。”

例如在《長津湖》中出現(xiàn)的沂蒙山小調(diào)，成為了勾起觀眾情感的一個點(diǎn)，引發(fā)了強(qiáng)烈的共情與共鳴。所以在《水門橋》中，“需要觀眾能夠真正的跟隨著人物進(jìn)入水門橋這一仗，通過這樣一個具體的展現(xiàn)、一個地點(diǎn)的攻堅戰(zhàn)，來看到這批戰(zhàn)士的勇敢奉獻(xiàn)，這批年輕人的無私無畏，還有這批人之間的深厚情感和對家鄉(xiāng)的深深眷戀。”

在補(bǔ)拍的時候，只要導(dǎo)演組把拍攝想法告訴演員，就會立刻得到響應(yīng)。黃建新不無感動地說：“我們只要把補(bǔ)拍的內(nèi)容發(fā)出去，演員們不管在哪個劇組，都是想盡辦法擠時間來拍。可以說很大程度上他們都已經(jīng)角色附體了，只有是角色有好的方向，他們就會撲上來。”

對整個創(chuàng)作團(tuán)隊來說，這部電影的拍攝都是一個非常有意義的過程，“每一個人到最后都覺得不像是在拍電影，而就像是身在其中。這些演員們天天在一起，感覺他們就是七連，他們之間的關(guān)系表現(xiàn)出的完全是隨意的真摯，不是刻意的真摯，因為平時在生活中他們就是這樣。”

創(chuàng)作《長津湖》與《水門橋》的時候由三位導(dǎo)演分工拍攝，黃建新作為總監(jiān)制負(fù)責(zé)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，整體的拍攝計劃都由他來把控，“我會跟導(dǎo)演商量他們之間的銜接，比方說我們需要一個細(xì)節(jié)貫穿，那么把它整出來，寫出來以后給大家說為什么一定要（這樣），你一定要在哪個地方怎么拍，我要怎么銜接。”

“這次的拍攝絕對是超出了我的經(jīng)驗范疇，有太多的細(xì)節(jié)太多的艱難，”黃建新感嘆道，“舉個例子吧，三個導(dǎo)演同時拍，從開始在江南水鄉(xiāng)，演員們穿著干干凈凈的衣服，到最后所有人都受了傷，衣服被打得破爛不堪，中間到底打過幾個仗、哪邊被擦傷？哪邊的衣服爛了……這些都是要銜接的。繳獲了什么槍、槍是怎么拿的、什么時候換搶、什么時候換子彈……這些在拍攝之前，我們都做了十幾輪的準(zhǔn)備，然后用1000多幅圖片固定下來，每個組拍攝時都要嚴(yán)格的遵循才能接得上。”

但即使準(zhǔn)備工作做得再充分，也還是會遇到這樣那樣的問題，“偶而還是會出現(xiàn)失誤，比方說打仗打過頭了，原來給的圖紙衣服是會爛到這個程度，結(jié)果打著打著爛的比原定嚴(yán)重的多，后頭的戲我們已經(jīng)拍了沒這么爛，所以我們只能中間再寫一場戲，來把這個東西解決掉。”

于觀影者而言，電影《長津湖》是一次精神洗禮。對創(chuàng)作者來說，拍攝《長津湖》同樣是一次精神升華。“從戰(zhàn)場上延伸開來的這種精神，在創(chuàng)作過程中都轉(zhuǎn)換到了每一個人身上，你就知道這個電影一方面是對觀眾的影響，同時在拍攝過程中也對我們有很大的影響。”

影片中呈現(xiàn)出的戰(zhàn)士之間的生死情誼深深地打動著黃建新，無需豪言壯語，無需刻意催淚。戰(zhàn)場上，戰(zhàn)士們毫不手軟、不懼犧牲的勇猛精神；戰(zhàn)場外，他們對國、對家、對戰(zhàn)友的無限溫情，匯聚成最簡單最樸實(shí)的愛，讓黃建新一次次的破防流淚。

“你能感覺到心靈最柔軟的地方被撥動了，有很多處細(xì)節(jié)讓你那一瞬間就沒辦法不被感動。比方說到最后最危險的時候千里要出征了，萬里看著他哥眼淚快流下來了，他哥捏了他捏的臉，想著他當(dāng)年笑的樣子，可是他臉上笑著，眼睛里卻忍著淚，在止不住的要出來的那一瞬，你就會被打動。所以拍這個電影，我覺得對我們所有人都是一次靈魂的洗禮。”

銘記烈士精神，堅定理想信念。在黃建新看來，拍攝《水門橋》的意義就在于紀(jì)念和平來之不易，“這是一個超越了戰(zhàn)爭的電影，它實(shí)際上的主旨是在呼喚和平。”

電影《狙擊手》以抗美援朝戰(zhàn)爭中的“冷槍冷炮運(yùn)動”為背景，選取八連五班一次營救行動為切入點(diǎn)，用狙擊手的視角展開敘事，是抗美援朝戰(zhàn)爭的故事，也是狙擊手們的故事。

在中國抗美援朝戰(zhàn)爭中有很多優(yōu)秀的狙擊手，張藝謀與電影團(tuán)隊收集了大量“神槍手”的資料，包括張?zhí)曳肌⑧u習(xí)祥等赫赫有名的狙擊手，最終以他們的英雄故事為靈感創(chuàng)作編寫成了這部《狙擊手》。電影中的狙擊手也有所不同，張藝謀塑造了一群“有智慧”又“愛哭”的英雄形象。“狙擊手其實(shí)在很大程度上不光是斗勇，更是斗智的，怎么能打掉對方，是要靠聰明才智的，所以我們在這些方面去發(fā)展一下，讓他們動腦筋。”為了顯示狙擊手的智慧，張藝謀想出用勺子觀察敵人火力點(diǎn)的土辦法，經(jīng)過與軍事顧問反復(fù)商討，最終“勺子”變成了戰(zhàn)士聰明的用法，而這個“勺子”也成為戰(zhàn)士與犧牲班長之間的傳承象征。

影片中，戰(zhàn)士們除了發(fā)揮聰明才智，還幾乎從頭哭到尾，尤其是陳永勝飾演的戰(zhàn)士不僅自己一直哭，還把與其對戲的張譯也帶哭了，“張譯本來也不打算哭，后來也是被帶哭了。我覺得還是起到了一個很好的歷練作用，去表現(xiàn)一個一個戰(zhàn)士的成長。”

談及“愛哭”，張藝謀解釋道：“流淚的未必不是男兒，我們想給演員一個支點(diǎn)，也能看出來一種成長。”與其他同題材電影全程“硬核”敘事不同，《狙擊手》在“硬核”敘事中融入了柔軟的情感表達(dá)，導(dǎo)演用眼淚當(dāng)成對每位戰(zhàn)士犧牲的情感宣泄口，也給“把青春獻(xiàn)給祖國”注入了深厚的情感根基。

《狙擊手》是人的故事，鮮明生動的人物離不開演員的努力。張藝謀素來喜歡啟用新人演員，這次也不例外，除了飾演班長的章宇不是新人外，其余演員全部是新人。電影團(tuán)隊從幾千個18到20歲的青年人中選拔出來演員并進(jìn)行長達(dá)半年的培訓(xùn)，“相當(dāng)長時間的集訓(xùn)、軍事訓(xùn)練、教育、參觀、學(xué)習(xí)，跟老兵座談等等，為中國影視輸送了一些新鮮血液。”

電影《狙擊手》講述的是抗美援朝戰(zhàn)爭的故事，是歷史也是電影藝術(shù)，電影團(tuán)隊在充分尊重歷史的情況下充分挖掘細(xì)節(jié)，用充滿戲劇張力的創(chuàng)作講好中國故事。

關(guān)于電影中戰(zhàn)士著裝、披風(fēng)相對整潔，戰(zhàn)爭氛圍相對松弛的設(shè)計，張藝謀說“這是跟軍事專家討論過的，這個歷史是不能胡來的”，“我們是第五次戰(zhàn)役之后，也就是抗美援朝戰(zhàn)爭開展兩三年以后的一個階段，實(shí)際上大的戰(zhàn)爭已經(jīng)停止了，進(jìn)入了對峙階段。雙方的陣地犬牙交錯，美軍的炮火報復(fù)很難開展。我們就在駐地，所以不需要把臉抹得那么黑，而且條件已經(jīng)改變了，后勤各方面的保障都跟上了。”

對于抗美援朝戰(zhàn)爭，要忠于歷史。對于電影藝術(shù)，則可以在符合邏輯的情況下進(jìn)行再創(chuàng)作。影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)士大永“單兵戰(zhàn)坦克”的情節(jié)，“這個跟軍事專家也一起討論過，其實(shí)單兵對坦克是很難贏的，我們想保留這個情節(jié)就是它很有象征性，一個負(fù)傷的拿著特別簡單武器的普通士兵對一個武裝到牙齒的鋼鐵怪物，我們希望保留這樣的力量懸殊。”

除了戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)，張藝謀也充分挖掘故事的情感細(xì)節(jié)。電影中，章宇飾演的班長帶領(lǐng)五班僅存的戰(zhàn)士用《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》喚醒即將在雪地里失溫而死的偵察兵，“很多工作人員都看哭了”，“我們拍了三遍下來章宇就唱不動了，因為唱的聲音很大的時候，突然就缺氧，我們現(xiàn)在用的都是真實(shí)的鏡頭。我不喊停，這個人唱不動，那個人又起來，那個人唱不動，這個人又起來了，突然讓人有了一種升華的感覺。”

電影《狙擊手》由張藝謀與女兒張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，張藝謀負(fù)責(zé)中方戰(zhàn)斗攝制，張末負(fù)責(zé)美軍戰(zhàn)斗攝制。“從選演員開始，美軍部分都是由她來負(fù)責(zé)的。關(guān)于敵方部分的戲份，選演員、討論劇本，最后把中國編劇寫的中文材料轉(zhuǎn)化為美軍的習(xí)慣用語等。我們搭建了兩個戰(zhàn)場同時開拍，兩個組差不多同時停機(jī)，每天晚上我們一塊討論，雙方看各自的素材。”

不論是中方戰(zhàn)士還是美軍戰(zhàn)士，都在兩個攝制組的細(xì)節(jié)推演中完成人物塑造和情節(jié)敘事。“我們雙方要推演槍的射程、子彈的多少，這些小切口的戰(zhàn)爭盡可能要細(xì)化，而且要尊重每一個生命。不能死一片就完了，每個人的死都要合理，都要很清晰，我軍也是一個一個都很清晰，把青春獻(xiàn)給祖國，讓每個人的犧牲最后形成一個強(qiáng)大的震撼性。”

當(dāng)下，抗美援朝題材電影受到觀眾的喜愛，張藝謀認(rèn)為，電影觀眾尤其是年輕人的熱追，是他們自發(fā)的家國情懷，“在中國人身上根深蒂固的一種情懷和熱情。年輕人喜歡看有中國精神的電影”。

民族精神也是張藝謀從抗美援朝戰(zhàn)爭中看到的現(xiàn)實(shí)意義，“如此簡陋的條件敢迎戰(zhàn)全世界最強(qiáng)大的軍隊而且取得了勝利，這是最了不起的民族精神。”

2月1日《狙擊手》上映，2月4日北京冬奧會開幕，對張藝謀而言“有特殊的意義”，“2月4號是立春，希望立春帶給我們好兆頭，希望（北京）冬奧會開幕成功，也希望《狙擊手》取得好成績。人生很難有幾次這么巧地趕上這些時間節(jié)點(diǎn)，所以今年冬天對我來說特別不尋常。”

繼《我不是藥神》后，導(dǎo)演文牧野時隔三年再出長篇新作《奇跡·笨小孩》，并于2022年春節(jié)檔上映。電影重聚了“藥神班底”，徐崢、章宇等一眾“老面孔”再次現(xiàn)身。鑒于前作的優(yōu)異成績，加之易烊千璽等演員加盟，《奇跡·笨小孩》引發(fā)了大眾強(qiáng)烈地觀影期待。

電影講述了在南方深圳熱土，易烊千璽飾演的景浩逆轉(zhuǎn)人生的拼搏傳奇故事。“深圳是一個創(chuàng)業(yè)之城，它是一個所有人都會涌入的城市，是中國甚至世界的一個奇跡。我們看到了城市里那些創(chuàng)造奇跡的個體，我們相信只有個體創(chuàng)造了奇跡，整個城市才會是奇跡。”文牧野說。

文牧野在創(chuàng)作這部電影時遇到的第一個也是最大的困難是“時間短”，整部電影從編寫劇本到籌備只有7個月的時間，由于時間短，整個創(chuàng)作過程從編寫劇本開始一直延續(xù)到了后期剪輯，“我理解的劇本寫作是用短時間做加法，用長時間做減法的工作，比如我寫劇本寫半年，然后用一年半去做減法，去精簡，但是這個劇本由于時間的要求，只能做到加法完成，減法是完成不了的，只能在拍攝的過程中、剪輯的過程中去完成。”

電影中呈現(xiàn)了不少高難度的外景場景，包括“蜘蛛人”高空作業(yè)、追火車、追貨車、大暴雨等。拍攝中遇到的臺風(fēng)季暴雨、疫情、人流密度大等客觀因素成為創(chuàng)作過程中的另一難點(diǎn)。“他（易烊千璽）追火車的戲，是在人流密度最大的一個地方拍攝的，深圳福田區(qū)的崗廈城，是個景區(qū)，所以拍攝就會遇到很多圍觀，很多場景協(xié)調(diào)的問題。追貨車的那場戲，我們要找一條沒有車的街道，所以離駐地就非常遠(yuǎn)。到了或者在去的過程中下雨了，今天就沒有辦法拍，因為地面是濕的不接戲，也不能在濕地上去玩車技，很危險。所以那場戲本身計劃是3天拍完，但拍了5、6天，因為一直在下雨。”

電影構(gòu)想出一群各行各業(yè)中的邊緣人物，他們以景浩為中心，通過一批廢手機(jī)改寫了命運(yùn)。

對于每個人物，文牧野說還是一句話，“就是一個男孩為了保護(hù)自己的家人，最后遇到了一群異姓家人。”片中每個人物都有自己的定位，他們分別被賦予了“爺爺”“父親”“小姨”“表哥”“舅舅”等家庭身份，在這基礎(chǔ)上再進(jìn)行社會身份的設(shè)定，成為“失聰女工”“勞改人員”“搓澡工”等社會人員，最終構(gòu)成了魚龍混雜的生活百態(tài)景像圖。

“（把）社會層面上這樣的人，一一對應(yīng)著去安在這些角色身上，讓他們從情節(jié)、功能、性格、家人屬性上都比較適配，完成一個能夠把主角圍在中間的家庭閉環(huán)。”文牧野說。

電影中的人物角色雖然出自各行各業(yè)，但最后都匯聚在電子行業(yè)上。片中，他們需要完成摘除手機(jī)零件的精細(xì)作業(yè)，為此演員們進(jìn)行了一周的培訓(xùn)，“所有的演員都要老師來教，從第1步一直到55步，從頭一直學(xué)到尾，有物理的操作，有化學(xué)的操作，接電機(jī)的熱風(fēng)槍、電焊這些都要學(xué)。”

其中，易烊千璽的表現(xiàn)讓文牧野感到“驚喜”，“首先他很專業(yè)，再有他在完成了角色的基礎(chǔ)上還給了我很多驚喜。他演繹了很多他原來沒有試過的狀態(tài)，無論是有一點(diǎn)搞笑和外在的，還是憤怒的，還是跟妹妹之間的細(xì)膩交流，都展現(xiàn)出了我沒有見過的一面。”

哥哥讓人“驚喜”，而妹妹陳哈琳的表現(xiàn)則讓導(dǎo)演直呼“非常有天賦”。片中妹妹景彤的飾演者陳哈琳從2000多個孩子中脫穎而出，她的表演給文牧野留下了深刻的印象，“我跟哈琳的傳遞基本上只是傳遞情境，她就可以依照情境展示出很自然的表演。我只跟她說，這一刻你很怕哥哥走掉，所以你很擔(dān)心，你會問他一直都在嗎，然后哥哥會哄你，你會安心一些，但是你依然很擔(dān)心，但又怕哥哥看出你的擔(dān)心，所以你還要隱忍。我傳遞完了之后，她會把整個表演一條呈現(xiàn)出來，最終給我驚喜，就是還流了一滴眼淚。”

電影里，易烊千璽飾演的景浩經(jīng)歷了許多困難，情節(jié)可謂非常“虐心”。對于這種設(shè)計，文牧野直言“景浩碰到的困難還不算很多”，“我們生活中一定會碰到各式各樣的困難，有很多創(chuàng)業(yè)者包括我們每個人都會遇到很多困難，但是要永遠(yuǎn)相信一點(diǎn)，就是有一條隧道遠(yuǎn)處有光，你只（需）要奔著光芒走。景浩的支撐和能量來源就是他的妹妹，我們每個人其實(shí)都有能量來源，最后奔著希望去前進(jìn)。所以結(jié)尾的時候，他們綻放出來的是由心而發(fā)的喜悅和振奮，那不來自于成功，那來自于幸福。”

《奇跡·笨小孩》是文牧野創(chuàng)作的又一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影，現(xiàn)實(shí)主義題材也是文牧野一直堅持的創(chuàng)作方向，對他來說，現(xiàn)實(shí)主義就是電影創(chuàng)作的肥沃土壤，“現(xiàn)實(shí)主義，我更愿意把它命名成一個土壤的肥沃程度，我們說類型是花朵，你耕耘的現(xiàn)實(shí)土壤越肥沃，長出的花朵就越漂亮。”