| “如果有一天/ 我老無(wú)所依/請(qǐng)把我留在/在那時(shí)光里/如果有一天/我悄然離去/請(qǐng)把我埋在/這春天里……”王旭和劉剛，沒(méi)有音樂(lè)棚，在他們租住的蝸居里，只有一把舊吉他，一只話筒，蒼涼沙啞的嗓音下，悲愴的歌詞與歌者的現(xiàn)實(shí)形成了最完美的融合。他們是用生命在吼，他們是用血在和，他們代表了數(shù)千萬(wàn)農(nóng)民工和一切為夢(mèng)想苦苦奮斗的人們，無(wú)論他們?nèi)绾稳テ矗麄円廊粺o(wú)法融入都市，在城里扎根是那么地難，卻又無(wú)法再回頭。 …[詳細(xì)] |
| 歌曲的每一句都非常實(shí)在。老無(wú)所依、悄然離去，這是每個(gè)人都必經(jīng)的階段。計(jì)劃生育國(guó)策實(shí)施多年，中國(guó)進(jìn)入了老年社會(huì)。社會(huì)保障機(jī)制的缺乏，讓我們一次次見(jiàn)證了因?yàn)榻逃?、交通、醫(yī)療而產(chǎn)生的悲劇。底層民眾住房難、醫(yī)療難，已經(jīng)成為一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。有幸進(jìn)入城市的年輕人，卻不得不被高房?jī)r(jià)招安。繳納著高稅收，享受著高福利，這是歐美國(guó)家的常態(tài)。他們失業(yè)了，不需要擔(dān)心最基本的生活。而在我們中國(guó)，情況就不容樂(lè)觀了。很多中年人到了老年，不得不接受“被空巢”的現(xiàn)實(shí)。年輕人需要在城市打拼，養(yǎng)老問(wèn)題就不得不被提上日程。很多的弱勢(shì)群體，到了老年無(wú)法享受最基本的生活，這就不得不讓人寒心了。 …[詳細(xì)] |
| 早在《老男孩》推出之前，網(wǎng)絡(luò)間就刮起了80后、90后的“懷舊風(fēng)潮”。徐譽(yù)滕的《李雷和韓梅梅》就曾一度引發(fā)網(wǎng)民的感動(dòng)，而在不少論壇上，網(wǎng)友們更是把小時(shí)候唱的歌、吃過(guò)的零食、學(xué)過(guò)的課文、玩過(guò)的玩具游戲集納起來(lái)曬到網(wǎng)絡(luò)，引起了不少人的關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)電影《老男孩》無(wú)非是種當(dāng)代懷舊文化的升級(jí)版，再次觸發(fā)了70后、80后對(duì)美好童貞和青春夢(mèng)想的集體感懷。 …[詳細(xì)] |
 當(dāng)片尾曲響起的時(shí)候，我們是不是該追問(wèn)什么是青春？青春這個(gè)東西往往與夢(mèng)想結(jié)伴而生，它可能是一張稚嫩的面孔，也可能是一張布滿滄桑的面孔，但只要你有夢(mèng)想，只要你有一顆勇敢追逐夢(mèng)想的心，你就擁有青春，因?yàn)榍啻号c年齡無(wú)關(guān)，青春是可樂(lè)在舌尖上的搖滾，它無(wú)關(guān)歲月，無(wú)關(guān)面孔。 …[詳細(xì)] |
| 藝術(shù)原本就離不開(kāi)民間，可我們卻漸漸習(xí)慣了走高端路線，即便是所謂的選秀，也無(wú)一不是以專(zhuān)業(yè)的眼光來(lái)審視甚至苛求草根。于是，在歡呼選秀給平民提供了展示舞臺(tái)后，我們也漸漸開(kāi)始膩煩，而現(xiàn)在，“農(nóng)民工”版《春天里》和《老男孩》，給了我們真正的草根藝術(shù)。它讓你就像是在看自己的成長(zhǎng)和夢(mèng)想，它讓你在為生活的重負(fù)而疲于應(yīng)付時(shí)，也能抽空舔舐一下內(nèi)心的傷口，它讓你對(duì)那些為生活而放棄的夢(mèng)想，來(lái)一次遲到的祭奠，甚至放肆地流一次淚。 …[詳細(xì)] |
 《春天里》的竄紅并非偶然，它的竄紅既是網(wǎng)友對(duì)歌曲的認(rèn)同，更是網(wǎng)民對(duì)周強(qiáng)書(shū)記的“民生情懷”的贊賞與鼓勵(lì)。同時(shí)也是網(wǎng)友對(duì)那些“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”、 “端著飯碗吃肉，丟開(kāi)筷子罵娘”、“哭窮”、“裝窮”的人注入“清醒劑”，喚醒大家更多地關(guān)注農(nóng)村貧困人口、城鎮(zhèn)失業(yè)下崗職工、農(nóng)民工、打工仔，讓那些真正的“弱勢(shì)群體”得到更多的社會(huì)保障。 …[詳細(xì)] |
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| ——中國(guó)青年政治學(xué)院副教授張跣 |
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