在本屆上海電視節(jié)期間，重視內(nèi)容質(zhì)量和堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作成為共識(shí)

　　打造影視精品，請(qǐng)回到創(chuàng)作原點(diǎn)

根植于現(xiàn)實(shí)生活的電視劇《都挺好》引發(fā)觀眾廣泛共鳴。圖片來(lái)源：《都挺好》官方微博

　　正在舉行的上海電視節(jié)今年進(jìn)入第25個(gè)年頭，已經(jīng)發(fā)展成為亞洲地區(qū)最重要的國(guó)際電視交流平臺(tái)之一。

　　作為上海電視節(jié)最重要的板塊，今年的白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選，共收到來(lái)自全球52個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近1000部報(bào)名作品，數(shù)量超過(guò)歷屆。

　　過(guò)去的一年中，市場(chǎng)以及觀眾對(duì)影視內(nèi)容的判斷更加理性。在上海電視節(jié)期間，與會(huì)人士提出，影視市場(chǎng)進(jìn)入到不破不立的發(fā)展階段，需要通過(guò)去偽求真、求同存異、推陳出新的方式重新定義內(nèi)容，以初心、匠心、責(zé)任心打造具有全民熱度的作品，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的正向影響。

　　被重新定義的頭部?jī)?nèi)容

　　頭部?jī)?nèi)容始終是視頻行業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。什么是頭部?jī)?nèi)容？基本達(dá)成共識(shí)的答案是：能夠吸引范圍較廣人群的內(nèi)容產(chǎn)品，能夠與觀眾的內(nèi)在價(jià)值觀能產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴、共振。

　　“在內(nèi)容篩選上，騰訊視頻逐漸搭建起一個(gè)科學(xué)、合理的盲評(píng)體系，拒絕虛高價(jià)值的偽頭部，只就內(nèi)容本身進(jìn)行評(píng)判，回歸創(chuàng)作本身。”企鵝影視高級(jí)副總裁韓志杰直言，就內(nèi)容創(chuàng)作方面而言，除了需要以精益求精的創(chuàng)作理念全情投入、打磨精品內(nèi)容外，也要在題材和技術(shù)上不斷創(chuàng)新，滿(mǎn)足用戶(hù)日益提升的審美趣味。

　　在韓志杰看來(lái)，劇集頭部?jī)?nèi)容三要素分別是：去偽求真、求同存異、推陳出新。“去偽存真，是指褪去明星和IP的價(jià)值虛高，回歸創(chuàng)作本身；求同存異，是指不癡迷于類(lèi)型爆款，以初心、匠心、責(zé)任心打造百花齊放的市場(chǎng)；推陳出新，是指理念上仰望星空，制作上腳踏實(shí)地。”

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，重新定義頭部，最核心的就是看到現(xiàn)實(shí)題材作品的影響力。本屆電視節(jié)無(wú)疑起到了風(fēng)向標(biāo)的效應(yīng)。

　　在本屆入圍作品當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)題材作品成為絕對(duì)主力。其中，《大江大河》《那座城這家人》展現(xiàn)時(shí)代浪潮中，普通人的成長(zhǎng)和奮斗，反映時(shí)代變遷和社會(huì)進(jìn)步；《芝麻胡同》《正陽(yáng)門(mén)下的小女人》等年代劇也將主題訴求投射于現(xiàn)實(shí)，閃耀著現(xiàn)實(shí)主義直指人心的力量；《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《最美的青春》以不同時(shí)代的不同視角，用動(dòng)人的筆觸記錄了中國(guó)年輕人為社會(huì)、為國(guó)家的奮斗；《都挺好》《歸去來(lái)》兩部植根于現(xiàn)實(shí)的都市劇，將觸角伸到家庭關(guān)系和留學(xué)生活，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

　　網(wǎng)劇朝著精品化邁進(jìn)

　　經(jīng)過(guò)前幾年的野蠻生長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)逐漸回歸理性。最新披露的數(shù)據(jù)顯示，2015年、2016年網(wǎng)劇井噴，分別達(dá)到379部、349部；去年數(shù)量回落至252部，而今年上半年開(kāi)播的網(wǎng)劇目前共有104部。上線網(wǎng)劇數(shù)量逐年走低，意味著行業(yè)重新洗牌，這也是網(wǎng)劇邁向精品化的信號(hào)之一。

　　如果說(shuō)，幾年前的“網(wǎng)播”還多少帶有無(wú)法“上星”的缺憾，那么經(jīng)過(guò)這幾年的大浪淘沙，無(wú)論內(nèi)容、制作質(zhì)量都大幅邁進(jìn)的網(wǎng)劇，已構(gòu)建出基于網(wǎng)絡(luò)的獨(dú)特影視生態(tài)，甚至于反哺電視臺(tái)，向各大衛(wèi)視輸送網(wǎng)絡(luò)自制劇。

　　“它們走完了網(wǎng)絡(luò)上走紅，電視上走爆的歷程。”北京美蘭德媒體傳播策略咨詢(xún)公司負(fù)責(zé)人崔燕振說(shuō)，這意味著原本面向特定圈層的網(wǎng)劇，憑借精良制作，有能力在更大范圍內(nèi)俘獲受眾。

　　網(wǎng)絡(luò)劇正朝著精品化邁進(jìn)，這是毋庸置疑的事實(shí)。多位與會(huì)人士表示，論及最有可能出精品的領(lǐng)域，未來(lái)一定落在現(xiàn)實(shí)題材。“如果你的故事足夠好，觀眾不會(huì)在乎你播出的時(shí)間、平臺(tái)，核心依舊是內(nèi)容。”影視編劇高璇說(shuō)，“堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則不會(huì)變，社會(huì)話(huà)題、社會(huì)熱點(diǎn)始終能打動(dòng)人心。”

　　最近熱播的網(wǎng)劇《破冰行動(dòng)》改編自真實(shí)大案，以禁毒為題材，乍看不是大數(shù)據(jù)所青睞的內(nèi)容，卻憑借吳剛、王勁松、任達(dá)華等一眾老戲骨的精湛演技，順利成為“出圈”之作。網(wǎng)劇《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》聚焦兩個(gè)大都市年輕女性的生活和職場(chǎng)現(xiàn)狀，由年輕編劇創(chuàng)作、年輕導(dǎo)演制作、年輕演員演繹，引起不少年輕觀眾的共鳴。

　　“每一時(shí)期出現(xiàn)的精品、爆款，都和這一時(shí)期的社會(huì)需求有關(guān)。”慈文傳媒創(chuàng)始人、國(guó)家一級(jí)編劇馬中駿說(shuō)，“大數(shù)據(jù)給予行業(yè)很多引導(dǎo)，顯示圈層觀眾的喜好，但重點(diǎn)依舊是對(duì)當(dāng)下的認(rèn)識(shí)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感悟。”

　　“在任何場(chǎng)合，我都大聲疾呼，回到創(chuàng)作的原點(diǎn)，只要?jiǎng)?chuàng)作好，資源會(huì)向你傾斜。”華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁葉寧說(shuō)，盡管市場(chǎng)旺盛，但影視領(lǐng)域的好劇本依舊“一劇難求”。“好的創(chuàng)作要有可信的故事背景、鮮活的人物、打動(dòng)人的情節(jié)，東拼亂湊、涂脂抹粉的創(chuàng)作沒(méi)有價(jià)值。沒(méi)有沉下心體驗(yàn)生活的細(xì)節(jié)，很難實(shí)現(xiàn)更深的藝術(shù)創(chuàng)造。”

　　叫好又叫座的原創(chuàng)節(jié)目

　　聚焦“小成本、正能量、大情懷”的創(chuàng)新路徑，已經(jīng)成為電視和互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)的主流，《朗讀者》《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等一大批文化類(lèi)、歷史類(lèi)、音樂(lè)類(lèi)的原創(chuàng)節(jié)目模式不斷涌現(xiàn)，叫好又叫座，堪稱(chēng)碩果累累。

　　在與會(huì)人士看來(lái)，通過(guò)挖掘文物、成語(yǔ)、詩(shī)詞等文化符號(hào)的內(nèi)涵價(jià)值，以文藝表達(dá)文藝，以文化傳播文化，有力地證明了文化不僅不會(huì)讓娛樂(lè)失色，反而會(huì)增加電視內(nèi)容的深度與廣度。

　　“我們相信有價(jià)值的東西，一定有它的趣味，如果電視人沒(méi)講好，就一定是我們的責(zé)任，而不是博物館和文物的責(zé)任。”《國(guó)家寶藏》總導(dǎo)演于蕾坦言，“我們想讓看上去離大眾很遠(yuǎn)的博物館或文物變得特別接地氣，讓原本覺(jué)得跟自己沒(méi)有關(guān)系的觀眾，能夠走進(jìn)來(lái)，實(shí)現(xiàn)破圈傳播，所以必須要用一些觀眾喜歡的方法去吸引他們。我們希望自己能首先深入進(jìn)去，再用我們多年做綜藝節(jié)目累積的經(jīng)驗(yàn)，以很深入淺出的方式表達(dá)給觀眾。”

　　《一本好書(shū)》總導(dǎo)演關(guān)正文也表示：“一個(gè)新節(jié)目或新題材的觸及，更多的是發(fā)自主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的內(nèi)心喜愛(ài)和對(duì)這個(gè)題材的價(jià)值認(rèn)同，而不是出于某種投機(jī)的需求。”

　　值得一提的是，過(guò)去兩年，《朗讀者》《國(guó)家寶藏》《聲臨其境》《聲入人心》等多檔中國(guó)原創(chuàng)節(jié)目模式成功與歐美主流平臺(tái)實(shí)現(xiàn)模式輸出的合作簽約，也再一次證明了中國(guó)文化產(chǎn)品走向海外已成為可能，中國(guó)電視創(chuàng)意制作人的身份也有了顛覆性的表達(dá)。

　　“中國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展，經(jīng)歷了一段非常高速的發(fā)展時(shí)期。因?yàn)槲覀冎苯咏梃b了海外將近20年成功經(jīng)驗(yàn)，把海外最成功的節(jié)目模式都引進(jìn)到了中國(guó)，然后在中國(guó)市場(chǎng)上進(jìn)行本土化的改造，把它做出更加成功和爆款的節(jié)目。”湖南衛(wèi)視創(chuàng)新研發(fā)中心主任羅昕說(shuō)。但是他同時(shí)認(rèn)為，近十年間，我們把海外將近20年的成熟模式消耗得差不多了。對(duì)于全球市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，不僅中國(guó)需要更新更好的綜藝模式，海外市場(chǎng)也是一樣。

　　“作品想要成功輸出海外，創(chuàng)新非常重要。如果在常態(tài)節(jié)目的新領(lǐng)域進(jìn)行開(kāi)拓，這些領(lǐng)域可能會(huì)吸引海外買(mǎi)家的注意。湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》《聲入人心》等皆是如此。”羅昕如是認(rèn)為。（陳俊宇）

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責(zé)任編輯： 徐宙超