今天，白發(fā)蒼蒼的我在看《在影像里重逢》，聯(lián)想起當(dāng)年黑發(fā)青年的我，用鏡頭記錄、參與，目擊至親至愛的祖國七十年的滄桑巨變，倍感親切，思緒難平。

　　作品的總體構(gòu)思和敘事方式是有所創(chuàng)新，在藝術(shù)探索上值得點贊。

　　片名的擬定，就充滿人情味和家國情懷。“重逢”飽含著多少我們與祖國共命運的人生經(jīng)歷和心路歷程。

　　重逢意味著生命與歲月的關(guān)系，題材的意義不言而喻，它是重大而耐人尋味。但是，作品的成功在于思想與藝術(shù)的擷取、與提煉，“舉重若輕”地在生活化、人性化、情感化、細(xì)節(jié)化中歸納出追夢、酬勤、拼搏、求索、造福的五集話題，娓娓道來。而這些影像都有濃郁的歷史感、時代感和現(xiàn)實感。用我們經(jīng)歷過的普通人的生存狀態(tài)與精神狀態(tài)，在光影中真實呈現(xiàn)你我的酸甜苦辣、喜怒哀樂，生動地溢露著那個歲月的國家表情和時代風(fēng)貌。

　　作品的成功，在于真實、樸實、平實的氣質(zhì)與品位，跳出大事記的框框，而是從生活片斷、碎片乃至瞬間，用人和生命參與和體會，生動地敘說許多看來平凡卻是刻骨銘心的故事。

　　真相、真事、真人、真話乃至真理，比故事性重要。

　　用事實說話，比虛構(gòu)的“編”故事，更感人和精彩。

　　我體會至深，是“在影像里重逢”的記錄意義和記錄力量。

　　記錄不是簡單、表層的展現(xiàn)歷史影像，而應(yīng)該深層次地揭示人與事件、人與時代的關(guān)系。紀(jì)錄片是記錄生命的藝術(shù)，是選擇的、發(fā)掘的、表現(xiàn)的藝術(shù)，我在電視片中看到年輕紀(jì)錄片人的追求和努力。

　　歷史不老，活在當(dāng)下，展望未來。

　　作品用對比、穿越、交織的藝術(shù)方法表現(xiàn)主題，所以故事跌宕起伏，人物命運讓人唏噓感嘆……

　　比如：新影在1956年電影銀幕上攝制的《春節(jié)大聯(lián)歡》到1983年央視進入千家萬戶在熒屏上出現(xiàn)的《春晚》；年已古稀的妻子對第一汽車廠的創(chuàng)業(yè)者老伴陳祖濤深情地說：“他一輩子愛汽車，汽車是他的生命啊”；新影女?dāng)z影師用鏡頭記錄中國第一批女飛行員；95歲的鄒耀坤自豪地談1949年10月1日他駕飛機接受國慶檢閱并在天空拍下第一張相片的情景；戰(zhàn)天斗地的建設(shè)場面和勞動者；北京“自行車王國”的景象和今天汽車川流不息的現(xiàn)代化景觀對比……

　　真是“舊貌換新顏”，現(xiàn)代中國的崛起來之不易。

　　讓我感慨萬千的是在影像中看到曾經(jīng)與我一起在新影風(fēng)雨同行的戰(zhàn)友莊唯、關(guān)明國等熟悉的面孔。

　　中國一代又一代紀(jì)錄片人用青春、生命和激情，把“重逢”定格在光影中。

　　值得一提的是，這部作品是在時間短促，任務(wù)迫切的條件下“逼出來”的，干出來的，特別是開篇第一集“追夢”，是要起到引人入勝的作用。許蕊及其團隊在走進歷史，走出歷史，是進入心中激活靈感和拓展創(chuàng)作的時空。

　　《在影像里重逢》從有著紅色基因，前身是延安電影團的新影紀(jì)錄片、紀(jì)錄片人、紀(jì)錄片精神切入，納入了中央廣播電視總臺央視紀(jì)錄頻道等多家主流機構(gòu)直至近一兩年推出的優(yōu)秀紀(jì)錄片，那些冰冷的鐵盒里和硬盤中，裝著的不僅是紀(jì)錄片，而是一顆顆熾熱的記錄者的心。

　　我贊賞《在影像里重逢》的激情如火、理性如水的策劃和藝術(shù)實踐。

　　我們是記錄者，也是用心去連接古往今來的思想者。

　　作為一個摯愛記錄的老者，我要真誠地向《在影像里重逢》的制作團隊致敬。這部作品不僅帶給我們對歷史的敬畏，更現(xiàn)實地在“重逢”中對不能忘卻的歷史的回望、回憶和回味。

　　令我感動的，不僅是藝術(shù)的感染力，事實的說服力，更是觸動靈魂的叩問和思考。

　　七十年將過去，我們依然要在記錄著，在艱辛地跋涉和奮斗著……

　　《在影像里重逢》是沒有說完的故事，重逢為了再出發(fā)，重逢為了詩與遠(yuǎn)方。希望在“重逢”的新作品中，少一點藝術(shù)遺憾，多一點創(chuàng)新的追尋和表現(xiàn)。

　　我們記錄了歷史，歷史也記錄了我們。

　　這是歷史與現(xiàn)實的對話，生命與歲月的擁抱和重逢……（陳光忠）

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