“夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院。”10月的一個(gè)晚上，南京蘭苑劇場(chǎng)，由青年演員嚴(yán)文君飾演的杜麗娘在臺(tái)上低回婉轉(zhuǎn)唱得哀怨，坐在臺(tái)下的巴特·博隆聽得沉醉。

　　巴特·博隆中文名叫致遠(yuǎn)，來自波蘭，在歐盟商會(huì)工作，已在南京居住兩年半時(shí)間。喜歡看京劇、越劇、錫劇、昆曲的他，到南京不久后，就開始到蘭苑看戲。

　　在南京，喜歡看戲的外國人沒有不知道蘭苑的。作為江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院（以下簡(jiǎn)稱江蘇省昆劇院）的小劇場(chǎng)，這里不僅能看到原汁原味的南派昆曲，而且是江蘇乃至中國所有城市中，唯一每場(chǎng)演出堅(jiān)持提供中英文字幕的劇場(chǎng)。

　　文本翻譯好，就是對(duì)昆曲最好的傳播

　　加拿大人石峻山，是第一個(gè)給江蘇省昆劇院做字幕翻譯的外國人。他本科就讀于哈佛大學(xué)東亞語言與文明系，2004年到南京大學(xué)做交流生后，開始接觸昆曲。

　　“剛看昆曲那會(huì)兒，印象最深的是看胡錦芳老師演的《療妒羹·題曲》，即使我的中文在外國人里算不錯(cuò)的，但還是看不懂字幕，完全不知道什么意思。”

　　《療妒羹·題曲》是一出旦角獨(dú)角戲，講的是一位身世悲慘的女子在風(fēng)雨之夜讀《牡丹亭》的萬千心緒，其中有大段唱詞。盡管看不懂，憑借從小看戲養(yǎng)成的審美與中國文學(xué)功底，石峻山還是感受到了昆曲的“深邃”。他開始每周往蘭苑跑。時(shí)任江蘇省昆劇院院長(zhǎng)、江蘇演藝集團(tuán)總經(jīng)理柯軍開始注意到這位愛看戲、研究戲的老外。

　　彼時(shí)，昆曲被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”3年有余，聲名遠(yuǎn)播海內(nèi)外，但國際傳播力卻不盡如人意。“劇院每年出訪任務(wù)多，需要字幕翻譯時(shí)臨時(shí)去找，質(zhì)量往往得不到保證。而蘭苑也常有外國人來看戲，他們大部分中文水平不太好，一些文本如果沒有英文字幕，他們根本看不明白。看不明白就少了些興趣，就可能對(duì)昆曲藝術(shù)的傳播造成折損。”柯軍告訴記者。

　　在柯軍看來，昆曲作為文化遺產(chǎn)，最寶貴的就是文本，把文本翻譯好，就是對(duì)昆曲最好的傳播。翻譯不好，就傳播不好。

　　怎么辦？“不如請(qǐng)石峻山來做翻譯！”2004年9月，在石峻山本科畢業(yè)即將離開南京之際，柯軍萌生了這個(gè)主意。那時(shí)候，石峻山“迷上”昆曲，正想辦法留在南京，計(jì)劃做更深入的學(xué)習(xí)和研究，雙方一拍即合。

　　石峻山留在了江蘇省昆劇院。2年間，他翻譯了《桃花扇》《牡丹亭》等大戲、折子戲近百出。從2005年開始，蘭苑劇場(chǎng)也正式進(jìn)入有英文字幕、有英文節(jié)目單的新時(shí)代。

　　戲曲翻譯的門檻和難度更大

　　“外國觀眾肯定是多起來了。最明顯的就是有外國人會(huì)帶著自己的外國朋友來看。”江蘇省昆劇院副院長(zhǎng)肖亞軍對(duì)記者說。她記得劇院新創(chuàng)昆劇《1699·桃花扇》2006年3月在北京首演，臺(tái)灣著名詩人、翻譯家余光中觀看后，多次通過媒體大加贊賞英文字幕翻譯得非常棒，準(zhǔn)確而且傳神。當(dāng)時(shí)的翻譯就是石峻山。

　　自石峻山開始，江蘇省昆劇院一共簽約了9位外籍翻譯，基本都是學(xué)習(xí)漢學(xué)的外國學(xué)生。劇院因人設(shè)崗，向上級(jí)部門申請(qǐng)專設(shè)了“英文翻譯兼演出部對(duì)外業(yè)務(wù)經(jīng)理”職務(wù)，一任接一任就這么延續(xù)下來。經(jīng)過十幾年的積累，江蘇省昆劇院目前基本做到100%的中英文字幕演出。

　　“戲曲翻譯的門檻和難度，與文學(xué)、影視等其它藝術(shù)形式相比更高。”北京外國語大學(xué)國際中國文化研究院院長(zhǎng)梁燕表示。

　　近幾年，戲曲在加速對(duì)外傳播的同時(shí)，在翻譯上遇到不少尷尬，如京劇《四郎探母》被翻譯為“第四個(gè)兒子找媽媽”，《單刀會(huì)》被翻譯為“關(guān)老爺去宴會(huì)”，《夜奔》被翻譯為“在夜里奔跑”等。梁燕認(rèn)為，之所以出現(xiàn)諸如此類令人啼笑皆非的翻譯，究根結(jié)底還是不看戲、不懂戲。“戲曲翻譯不是懂外語就行了，還要對(duì)古典文學(xué)、古代詩詞有較多知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)戲曲表演、戲曲音樂、戲曲舞臺(tái)美術(shù)等方面的知識(shí)、術(shù)語比較熟悉。”

　　郭冉是江蘇省昆劇院的第9任翻譯，畢業(yè)于英國倫敦大學(xué)，博士研究方向?yàn)槔デ莩鍪放c傳承，曾跟國家一級(jí)演員錢振榮學(xué)過小生的基本功，隨南京大學(xué)解玉峰教授學(xué)習(xí)工尺譜和曲唱，能唱十幾個(gè)昆曲曲目。

　　“一般來說，我第一遍翻譯完后不會(huì)交稿，會(huì)去看演員的排練，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演出情況對(duì)翻譯內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，有時(shí)候還會(huì)和演員交流，聽聽他們對(duì)戲的理解和感受，再對(duì)英文劇本進(jìn)行修改。”郭冉說。他認(rèn)為翻譯昆曲除了要準(zhǔn)確、優(yōu)美之外，還要特別注意字幕的節(jié)奏，就是字幕的分行是否緊密配合劇情的節(jié)奏。

　　石峻山也認(rèn)為看排練很重要。現(xiàn)在一些譯者通過看PPT來翻譯，舞臺(tái)上演員說什么、旦角還是生角說的、什么情境下說的，全靠猜，這樣翻譯出來的東西肯定一塌糊涂。比如戲文里的一個(gè)“請(qǐng)”字，可能是威脅、邀請(qǐng)或者暗示，在不知道什么動(dòng)作的情況下，翻譯就會(huì)有偏差。

　　經(jīng)典劇目舞臺(tái)翻譯應(yīng)體現(xiàn)國家團(tuán)隊(duì)的力量

　　“國內(nèi)戲曲院團(tuán)中比較認(rèn)真、規(guī)范在做英文字幕的，首推江蘇省昆劇院。”中國戲曲學(xué)院教授謝柏梁表示。就他觀察，目前除了北京、上海、江蘇、廣東一些戲曲院團(tuán)之外，國內(nèi)大部分院團(tuán)缺乏英文字幕常規(guī)常備的意識(shí)。一些院團(tuán)往往是過幾天要出國演出了，才臨時(shí)做翻譯。

　　“急就章”肯定是不行的。江蘇省昆劇院、蘇州昆劇院、上海昆劇團(tuán)以及國家京劇院、北京京劇院等院團(tuán)雖然做得不錯(cuò)，但“各做各的”“各自為政”也不是長(zhǎng)久之計(jì)。最明顯的就是風(fēng)格不一，有的院團(tuán)偏口語，有的院團(tuán)偏學(xué)術(shù)化。一些經(jīng)典名劇如《三岔口》《臨川四夢(mèng)》，不同院團(tuán)翻譯的版本也不一樣。

　　“假設(shè)一個(gè)外國人看了不同劇團(tuán)的同一個(gè)劇目，有可能以為自己看的不是同一出戲。”謝柏梁不無玩笑地說。他認(rèn)為，在一些經(jīng)典劇目舞臺(tái)演出的翻譯上，應(yīng)該體現(xiàn)國家團(tuán)隊(duì)的力量，整合中外專家資源，做出規(guī)范、通用、典雅的版本，而不是如散兵游勇一般，你吹你的號(hào)，我唱我的調(diào)。

　　梁燕也認(rèn)為應(yīng)該結(jié)合中外翻譯人才的力量。海外漢學(xué)家翻譯中國戲曲當(dāng)然很好，但是目前翻譯中國戲曲的海外漢學(xué)家，英語為母語的比較多，其他語種的并不多，完全依靠海外漢學(xué)家不利于對(duì)其他語種觀眾的精準(zhǔn)翻譯。

　　針對(duì)國內(nèi)戲曲翻譯人才匱乏的問題，梁燕建議在外語院校的課程設(shè)置上，增加中國傳統(tǒng)文化的教學(xué)內(nèi)容。如果是專門培養(yǎng)戲曲翻譯人才的話，可以在本科高年級(jí)或研究生階段，開設(shè)選修課，由專業(yè)課老師帶領(lǐng)學(xué)生研讀20世紀(jì)海外漢學(xué)家翻譯的中國戲曲劇作經(jīng)典文本，研究一些當(dāng)下中國戲曲外譯的成功案例。

　　“隨著中國文化全球化，字幕已然成為戲曲走出去的基本軟件和硬件，翻譯問題迫在眉睫。”謝柏梁說。在他看來，中國作為世界上排名前列的旅游目的地國、留學(xué)生較多的目的地國，倡導(dǎo)各個(gè)地方的大劇種做中英文雙語或其他語種字幕，既是推廣和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的準(zhǔn)備，也是對(duì)其他國家觀眾的尊重，更是對(duì)戲曲影響力的拓寬。（記者 鄭娜）

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責(zé)任編輯： 趙文涵