心似蛛絲游碧落 后宮遺珍復(fù)光華

　　國絲修復(fù)師8年努力，讓清東陵慈禧及容妃服飾得以成功展出

　　立秋剛過的杭州城，暑熱還未褪去。走進中國絲綢博物館的修復(fù)室，一陣涼爽便撲面而來。

　　8月8日上午，清東陵慈禧及容妃服飾修復(fù)成果展在中國絲綢博物館拉開帷幕，20件精美的文物在國絲修復(fù)師們的8年努力下，終于再放光華。其中極珍貴、修復(fù)難度極大的展品，無疑是慈禧下葬時包裹著她的陀羅尼經(jīng)被以及“十二章”紋女龍袍。

　　此次展出的絲織品主要來自慈禧定東陵地宮和容妃園寢地宮出土，以及北京故宮博物院的撥交，包括袍服、夾衣、鞋帽、枕、褥、被以及荷包等多個品類。

　　而這背后，離不開一個強大的絲織品文物修復(fù)團隊的支撐——中國絲綢博物館的文物修復(fù)室。在這家文物“醫(yī)院”里，修復(fù)師們自己靈巧的雙手悉心為文物們“動手術(shù)”，解決各項“疑難雜癥”，心若游絲，只為讓精美文物再現(xiàn)光華。

　　“文物生病了，我們的職責(zé)就是去拯救它”

　　2013年冬天，天還下著雪，時任中國絲綢博物館技術(shù)部主任的汪自強帶領(lǐng)王淑娟、樓淑琦、楊汝林等三位同事來到遵化，正式開始清東陵委托的一批絲織品文物的修復(fù)工作。而這批文物里，就有與慈禧太后一同下葬的具有極高科學(xué)價值的陀羅尼經(jīng)被和龍袍。

　　“當(dāng)時，我們住在清東陵里面，我現(xiàn)在還記得，我們當(dāng)時需要把文物一件一件從庫房里搬出來做信息提取、制定修復(fù)方案。那時候，室外飄著雪花，屋里沒有暖氣，庫房里的燈忽明忽暗，我們把慈禧太后的龍袍、夾衣連帶著底下的一塊大玻璃板，搬出了庫房。有機玻璃在低溫下是‘嘎嘣脆’的，搬運時一定要很小心。”王淑娟回憶道。

　　這批文物的修復(fù)方案于2013年3月順利編寫完成，同年8月得到國家文物局批復(fù)，2014年起文物分批運至中國絲綢博物館。

　　原計劃兩三年就完成修復(fù)的陀羅尼經(jīng)被一拿回來，修復(fù)師們才發(fā)現(xiàn)這是個難啃的“硬骨頭”，于是修復(fù)計劃一放再放，直到最后其他的19件文物都修好了，請了專家來會診，才決定大修，把后面墊著的紙和漿糊全都去掉，恢復(fù)紡織品的柔軟狀態(tài)，直到2019年7月才完成修復(fù)。

　　“文物生病了，我們的職責(zé)就是去拯救它。作為文保科學(xué)家來說，眼睜睜地看著一些文物卻救不了它們，那個時刻才是最無力的。”紡織品文物保護國家文物局重點科研基地（中國絲綢博物館）主任周旸說。

　　“我們其實就只是‘文物’醫(yī)生，在我們眼里文物并沒有什么尊貴不尊貴，只要文物‘病了’，我們就要去給它治病，這是我們的職責(zé)所在。”周旸說。

　　在中國絲綢博物館的修復(fù)室外墻上，印有四個大字“寬、厚、專、精”，中國絲綢博物館館長趙豐介紹，“寬、厚”是指做人要寬厚，做學(xué)問基礎(chǔ)要扎實，視野要寬，但博物館的核心還是“專、精”。

　　“我們是以中國絲綢為核心的，國際上最大的集收藏、研究、傳承、展示于一體的紡織服裝類專題研究性博物館，在國內(nèi)做紡織品研究，我們具有較強的優(yōu)勢。”趙豐說。

　　“紡織品文物修復(fù)工作，光靜心不行，還需要體力”

　　在明亮的燈光下，幾位紡織品文物修復(fù)師們拿著鑷子、針線甚至搭著架子，對即將展出的珍貴文物進行最后的修補和完善工作。

　　修補紡織品文物，需要心極靜。文物修復(fù)界的一位老前輩曾寫道：“黃庭堅有詩云，‘心似蛛絲游碧落，身如蜩甲化枯枝’，此余工作之寫照也。”

　　“紡織品文物修復(fù)工作，光靜心不行，還需要體力。”中國絲綢博物館的資深修復(fù)師，擔(dān)任此次修復(fù)工作技術(shù)總指導(dǎo)的樓淑琦說，紡織品文物修復(fù)和古籍修復(fù)一樣，要“修舊如舊”，過多的修補會對文物造成二次損害。

　　從事古代紡織品文物修復(fù)的20多年來，她基本上一年就得換一副老花鏡，有時太專注于修復(fù)而忘記了時間，腿都會站到一壓一個坑。

　　修復(fù)帶慈禧太后那件帶有“福”字的夾衣時，“就好像疊漢堡一樣”，文物下邊墊一塊背襯，上面蓋一塊縐絲紗，把文物夾在中間，再沿著文物的破損邊緣修補。

　　而修復(fù)陀羅尼經(jīng)被時則需要裁去原本裝裱好的天地桿，去除裱背紙，再用適量的去離子水均勻潤濕殘留漿糊部位，用薄竹簽將表層漿糊小心刮除；糾正裝裱時造成的局部變形，做到經(jīng)平緯直，而這其中的每一個步驟都需要極盡小心。

　　在絲綢博物館的修復(fù)室一側(cè)，從事了11年文物修復(fù)工作的戴華麗正在小心翼翼地穿針引線，十分嫻熟地進行著修補工作。即使在距離文物非常近的地方定睛觀看，也只能隱隱約約看到她手上極細的針，卻怎么也看不到正在修補文物的細密絲線。

　　中國絲綢博物館技術(shù)部副主任王淑娟介紹，這里的修復(fù)師們見過的最細的絲線，能夠細到頭發(fā)絲的九分之一，而用最細密的針腳去修復(fù)，才更能夠更大程度地保持文物的原樣，一般人不仔細看，完全看不出修復(fù)過的痕跡。

　　“修復(fù)的時候沒有最難，只有更難，有時候遇到三維的東西，比如說一個立體的小帽子，這種就很難，要放在手心一點一點地修，不能壓，也不能噴水、定形，這個時候，使的就都是虛勁。”戴華麗說，看到文物健康“出院”會就非常有成就感。

　　“雖然我們不能讓文物完全重現(xiàn)當(dāng)年的芳華，但是最起碼到目前為止，它的病害已經(jīng)穩(wěn)定了。”王淑娟說，“我們在修復(fù)的時候，把那些串著珍珠的線頭都保留了下來，就是希望能夠在原樣修復(fù)的同時告訴大家，這件陀羅尼經(jīng)被當(dāng)年的確極盡奢華。”

　　“絲綢就像是我們中華文明的胎記一樣”

　　在這批展出的絲織品文物當(dāng)中，修復(fù)難度最高，同時具有極高科學(xué)價值的莫過于清東陵慈禧地宮出土的陀羅尼經(jīng)被。

　　經(jīng)被長290厘米，寬275厘米，織物產(chǎn)地為江寧（南京）織造。四重邊中心為佛塔，緞地織捻金的圖文，上有漢字楷書篆體，共25000多字，裝點有“十二章”紋和萬福萬壽花紋。

　　經(jīng)被中心部分是由經(jīng)文組成的喇嘛塔，塔頂有楷書漢字橫額，自左向右排列著“慈航渡福”，塔身橫向多格，書寫了一部回環(huán)的金剛經(jīng)，共計6700多字，經(jīng)被的其他位置還織有唐玄奘的“摩訶般若波羅蜜多心經(jīng)”和北齊的“高王觀世音經(jīng)”。

　　“陀羅尼經(jīng)被是清代皇家的喪葬用品，當(dāng)年慈禧太后去世，就是這張經(jīng)被包裹著她，這次也是這件文物全面修復(fù)后首次面對公眾。”周旸介紹，慈禧陵棺內(nèi)隨葬的織金陀羅尼經(jīng)被，大大超過了習(xí)慣的做法，其用料之精，幅面之大，工藝之善，圖文之美，都是罕見的。

　　“整個經(jīng)被花紋繁復(fù)且設(shè)計精巧，我們今天看起來，它可能是不起眼的棕黃色，可是當(dāng)年，這件經(jīng)被應(yīng)該是金光閃閃的明黃色，而且上面還綴著820顆珍珠，一定是極盡奢華，很可惜后來被盜了。”周旸介紹。

　　慈禧太后下葬時身著的“十二章”紋女龍袍也在此次修復(fù)展示的文物之列。袍身前后繡有本只限于帝王的龍袍上使用的“十二章”（日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻）紋，彰顯龍袍主人的尊貴地位，還用金線繡有31個“佛”字，“佛”字上當(dāng)時還綴有珍珠，華美非常。

　　修復(fù)好的陵寢出土服飾，雖然已經(jīng)沒有了原有的絢爛色彩，但是近距離站在修復(fù)好的文物前，依舊可以感受到當(dāng)年這份文物所承載的滄桑與厚重，一睹清王朝最后的榮耀。

　　“絲綢就像是我們中華文明的胎記一樣，它既沒有遲到也沒有早退。有些文物命運多舛，但是它能夠留到今天，與我們相見，對于我們現(xiàn)在的人來說就是一種緣分。”周旸感慨道。（記者崔力、王俊祿）

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責(zé)任編輯： 薛濤